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本书从宏观的角度总结出排版的三大基本风格，古典风格、构成风格与国际风格，建立了一个风格系统，并详细介绍了各自的网格系统。

Preface 序言

1.Classical style 古典风格

2.Constructional style 构成风格   

3.International style 国际风格

4.Popular style 流行风格

5.Western grid system 西文网格

6.Chinese grid system 中文网格 

左佐，左佐工作室 主理人

SGDA 深平协会员

编著《设计师的自我修养》《治字百方》

2014 年度十佳新锐设计师之一

外媒评“中国十大灵感年轻设计师”之一

2017 站酷奖 字形类金奖

2017 CHINA TDC 邀请展 参展

2018 海峡两岸美书展  特别推荐奖

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序言/前言

排版的技术与风格

什么是Typography 排版？ Typeface、Lettering、Layout、Compsition ？

Modern Typography

这本书中，认、为当出现本字体排印手册（Type Specimen）的时候，现代排版就开始了。之前排版只是印刷技术中的一个环节，由印刷工人根据功能和经验完成。但有了排印手册后，美学开始介入，比如我们都知道标题要比正文大，这是功能的需要，但是到底大多少则不只需要技术，还需要审美。

所以排版有两个部分：基于功能的技术；基于审美的风格。

功能技术部分有对错之分，比如“，”位于行首，并不首先有损美观，而是有悖功能，是错的。这部分的应用有三种情况：正确使用排版的功能技术：专业；明知正确用法而故意非正确使用：实验；不知正确用法而错误使用：无知。

对于以阅读体验为导向的长文书籍，一般会很在意功能技术上的对错；这些功能技术大部分是烦琐的成文规定。所以本书意不在此，而是更偏重排版的视觉风格。所谓风格可以说是一人创制、多人仿制形成的一股趋势，这“一人”必须著名且艺高。

排版的逻辑线

我们一般如何开始排版？ 上设计网站搜关键词，找参考资料，看近流行的借鉴套用？ 翻年鉴作品集，看到喜欢的借鉴套用？ 分析图文，制作适合的网格，把图文放进去？ 这些看似都是可行的方法，但都缺乏逻辑。

为什么很多设计师看了大量的排版书籍或网文，还是觉得书架上缺一本排版书籍？ 因为大部分书籍文章是在传授零碎的排版经验，这种情况行距大一些，那种情况标题小一些，这个标点应该缩进，那个符号后要加空格等。当碰到命题排版时，大脑调取的都是随机出现的碎片，很不稳定很混乱，没有确切的原由标准，不知从何着手，于是迫使自己再去看相关的知识来填充。其实真正缺的是逻辑，逻辑会产生标准，有了判断标准，混乱会被可预见的选择性所消除。

回到开始的问题，如何开始排版？ 首先要根据命题信息判断排版的风格，并不能根据自己的喜好或流行来臆断。那就要了解排版有哪些风格，这些风格有什么特点，有哪些代表作品、代表人物、理论著作、如何形成、何时形成，等等。再根据风格进行更细致的选择，比如字体、网格等。后再考虑到标点、字距等排版功能技术规定部分。在这个逻辑中，建立一个风格系统是重要的环节，这也是目前排版书籍欠缺的。

排版的风格系统

本书即是从这个角度，把排版分为三大基本风格：古典风格、构成风格、国际风格，并分析其特点、演变、网格等。在风格代表人物的选择上，既要有此风格出色的作品，也要有此风格的理论著作。一个排版风格的形成离不开理论专著的支撑，这也是成为基本风格的前提。同时理论专著除了内容之外，其本身的排版也是了解这个风格的绝好途径。三大基本风格之外的其他风格，都并未有系统的理论专著，而且几乎都衍生于三大基本风格。

本书更像是排版奥义的目录，会对风格的发生、继承、演变做一个脉络分析，并对其经典专著的基本理论进行概括描述，感兴趣的读者，再去有选择地按图索骥，拓展阅读专著的详细内容，进入更细分风格的子宇宙。有了排版的逻辑线与风格系统，之前获得的零散的知识点就会各自归位，变得有条理、系统起来。难点在于大部分理论是英文著作，仅少数有中文译本，通读需要大量的连续时间。但这是分水岭，要么安定地研读，到达更高层级，要么永远汲汲于缺少的那一本排版书。

排版的网格系统

网格是很多设计师的关注点，关于网格的书籍也非常多，但仍有很多设计师困惑，难点在于：网格制作的着手点；制作过程中的数学关系；基本网格后的无限变化。本书会从这几点详细介绍网格系统。

每种风格都有专属的网格语言，本书根据不同风格、中西文分别介绍网格的使用方法。随着网格制作的深入，数学关系看上去会变得复杂，一定不能中途放弃，一步步理清逻辑与原因，后才能豁然。

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虽说日本民族特性并不适合构成风格，但无印良品是个例外，充满构成感。Fig.60是田中一光1991年设计的MUJI标志，Grotesque风格的无衬线粗体，中间黑色的粗重线条，线条中的文字是Helvetica细体，这是典型的构成风格。

Fig.61是MUJI的标签设计，是对当时日本包装过剩、色彩使用过剩的反制，以一种无设计的形象面世，粗线分隔、红黑配色、无衬线黑体。值得注意的是，文字是居中对称，而非构成风格的不对称排版，从而多了一种古典优雅的味道，这可能是日本特有的柔软的构成风格吧。

这也是分析解构经典的意义，一件高级的作品，一定是对过去经典的解构再输出。也许会说这件作品如此叛逆，以前从未有过，但这叛逆恰好是针对经典而言的，是受经典的刺激而向其反方向逃离的行为。这也是当今鲜有大师的原因，一代一代的解构越来越多，后人可输出的前人已基本完成，剩下一些毛麟角的部分已经大大稀释了输出作品的影响力。

Modern Typography这本书中，认为当第一本字体排印手册（Type Specimen）出现的时候，现代排版就开始了。之前排版只是印刷技术中的一个环节，由印刷工人根据功能和经验完成。但有了排印手册后，美学开始介入，比如我们都知道标题要比正文大，这是功能的需要，但是到底大多少则不仅需要技术，还需要审美。

所以排版有两个部分：基于功能的技术和基于审美的风格。功能技术部分有对错之分，比如“，”位于行首，并不会有损美观，而是有悖功能，是不符合规范的。这部分的应用有三种情况：正确使用排版的功能技术一专业；明知正确用法而故意非正确使用一实验；不知正确用法而错误使用一无知。

回到开始的问题，如何开始排版？首先要根据命题信息判断排版的风格，而不能根据自己的喜好或流行来臆断。要了解排版有哪些风格，这些风格有什么特点，有哪些代表作品、代表人物、理论著作，如何形成、何时形成等。再根据风格进行更细致的选择，比如字体、网格等。最后再考虑标点、字距等排版功能技术的规定部分。在这个逻辑中，建立一个风格系统是最重要的环节，这也是目前排版书籍所欠缺的。

排版的风格系统

本书即是从这个角度，把排版分为三大基本风格：古典风格构成风格、国际风格，并分析其特点、演变、网格等。在风格代表人物的选择上，既要有此风格出色的作品，也要有此风格的理论著作。一个排版风格的形成离不开理论专著的支撑，这也是成为基本风格的前提。同时理论专著除了内容，其本身的版式设计也是了解这个风格的绝好途径。三大基本风格之外的其他风格，都并未有系统的理论专著，而且几乎都衍生于三大基本风格。

本书更像是排版奥义的日录，会对风格的产生、继承、演变做一个脉络分析，并对其经典专著的基本理论进行概括描述，感兴趣的读者，再去有选择地按图索骥，拓展阅读专著的详细内容，进入更细分风格的子宇宙。有了排版的逻辑线与风格系统，之前获得的零散的知识点就会各自归位，变得有条理、系统起来。难点在于大部分理论是英文著作，仅少数专著有中文译本，通读需要大量的连续时间。但这是分水岭，要么安定地研读，到达更高层级，要么永远汲汲于缺少的那一本排版书。

比如使用大写字母时字间距必须人为调整，比如一个不包含开放字母

（如A、人、L、P、T、V）的单词“HUNDRED”，字间距不能太紧，否则人眼看到的是所有字母的负空间，而非字母的轮廓，导致阅读体验差且不美观。比如大写的词间距，以刚好能放置一个同样字间距的大写“1”为佳。

编辑推荐

畅销书作者总结常见的排版风格，研究其网格系统，并延展出适合汉字的网格系统。

书摘插图

前言

排版的技术与风格

什么是Typography 排版？ Typeface、Lettering、Layout、Compsition ？ Modern Typography 这本书中，认、为当出现本字体排印手册（Type Specimen）的时候，现代排版就开始了。之前排版只是印刷技术中的一个环节，由印刷工人根据功能和经验完成。但有了排印手册后，美学开始介入，比如我们都知道标题要比正文大，这是功能的需要，但是到底大多少则不只需要技术，还需要审美。

所以排版有两个部分：基于功能的技术；基于审美的风格。

功能技术部分有对错之分，比如“，”位于行首，并不首先有损美观，而是有悖功能，是错的。这部分的应用有三种情况：正确使用排版的功能技术：专业；明知正确用法而故意非正确使用：实验；不知正确用法而错误使用：无知。

对于以阅读体验为导向的长文书籍，一般会很在意功能技术上的对错；这些功能技术大部分是烦琐的成文规定。所以本书意不在此，而是更偏重排版的视觉风格。所谓风格可以说是一人创制、多人仿制形成的一股趋势，这“一人”必须著名且艺高。

排版的逻辑线

我们一般如何开始排版？ 上设计网站搜关键词，找参考资料，看近流行的借鉴套用？ 翻年鉴作品集，看到喜欢的借鉴套用？ 分析图文，制作适合的网格，把图文放进去？ 这些看似都是可行的方法，但都缺乏逻辑。

为什么很多设计师看了大量的排版书籍或网文，还是觉得书架上缺一本排版书籍？ 因为大部分书籍文章是在传授零碎的排版经验，这种情况行距大一些，那种情况标题小一些，这个标点应该缩进，那个符号后要加空格等。当碰到命题排版时，大脑调取的都是随机出现的碎片，很不稳定很混乱，没有确切的原由标准，不知从何着手，于是迫使自己再去看相关的知识来填充。其实真正缺的是逻辑，逻辑会产生标准，有了判断标准，混乱会被可预见的选择性所消除。

回到开始的问题，如何开始排版？ 首先要根据命题信息判断排版的风格，并不能根据自己的喜好或流行来臆断。那就要了解排版有哪些风格，这些风格有什么特点，有哪些代表作品、代表人物、理论著作、如何形成、何时形成，等等。再根据风格进行更细致的选择，比如字体、网格等。后再考虑到标点、字距等排版功能技术规定部分。在这个逻辑中，建立一个风格系统是重要的环节，这也是目前排版书籍欠缺的。

排版的风格系统

本书即是从这个角度，把排版分为三大基本风格：古典风格、构成风格、国际风格，并分析其特点、演变、网格等。在风格代表人物的选择上，既要有此风格出色的作品，也要有此风格的理论著作。一个排版风格的形成离不开理论专著的支撑，这也是成为基本风格的前提。同时理论专著除了内容之外，其本身的排版也是了解这个风格的绝好途径。三大基本风格之外的其他风格，都并未有系统的理论专著，而且几乎都衍生于三大基本风格。

本书更像是排版奥义的目录，会对风格的发生、继承、演变做一个脉络分析，并对其经典专著的基本理论进行概括描述，感兴趣的读者，再去有选择地按图索骥，拓展阅读专著的详细内容，进入更细分风格的子宇宙。有了排版的逻辑线与风格系统，之前获得的零散的知识点就会各自归位，变得有条理、系统起来。难点在于大部分理论是英文著作，仅少数有中文译本，通读需要大量的连续时间。但这是分水岭，要么安定地研读，到达更高层级，要么永远汲汲于缺少的那一本排版书。

排版的网格系统

网格是很多设计师的关注点，关于网格的书籍也非常多，但仍有很多设计师困惑，难点在于：网格制作的着手点；制作过程中的数学关系；基本网格后的无限变化。本书会从这几点详细介绍网格系统。

每种风格都有专属的网格语言，本书根据不同风格、中西文分别介绍网格的使用方法。随着网格制作的深入，数学关系看上去会变得复杂，一定不能中途放弃，一步步理清逻辑与原因，后才能豁然。

书籍介绍

本书从宏观的角度总结出排版的三大基本风格，古典风格、构成风格与国际风格，建立了一个风格系统，并详细介绍了各自的网格系统。