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古琴是我国最早的弹弦乐器,据记载春秋时期就已在贵族和士大夫中盛行，历代都出现了许多著名的琴家、琴派和琴曲，古琴的制作工艺也随之发展完善,制琴名家辈出，传世名琴流传有绪。本书记述了古琴制作的历史、种类及制作方法，并配以实物图片，读者从中可以全面了解古琴的材质和形制，是一部古琴制作者研习古琴制作技艺的必备教材，同时也是一部供古琴爱好者学习古琴知识的有益读物。

名家点评

此书在继承传统斫琴法的基础上又提出了新的论点，明确提出了古琴制作的系统思路，做到了“虽不泥于古方，而又尽出于古方”。内容从宏观到微观，包罗了传统斫琴理论，乃至具体到附件的安装、使用工具等，理论和实践高度结合。从传统美学的视角总结了古琴的审美特征，并以此为立足点，提出了古琴音色审美和具体制作之间的相对关系，使读者对斫琴艺术形成全面系统的认识，并通过阅读本书使实践制作成为可能。

——许健，琴史专家、原中国艺术研究院民间音乐研究室主任

关于古琴制作的资料历来很少，这是由于制作者大多不具备相关的理论修养和写作的能力，而理论家又缺乏真正意义上的实践，这种情况本不限于古琴，其他乐器也存在这种状况。小陶这部书在古琴制作方面填补了一个空白，并且他能够把古代的斫琴传统和当今的斫琴实践结合起来，从这个角度讲，我认为这本书和他所斫的琴一样具有价值。

——毕可炜，中国民族器乐学会常务副会长

运成1998年开始跟我学琴，不管是《秋鸿》《广陵散》等传统大操，还是《春风》《山水情》，乃至于《三峡船歌》等新曲，没过几年，便已有小成，其钻研和勤奋，令人赞赏，常自念若干年后，必成大器。

此后运成在学琴的过程中，收集了历代关于斫琴的文章和只言片语，积累了丰富的理论基础，经常和我探讨关于古琴制作的问题，并有开始动手制作的准备，这是一个大胆而又挑战性的想法，彼时，我深知他的理论积累已经不成问题了，但又怕他吃不了斫琴的苦，且对于琴人来说，斫琴伤手是不争的事实，对以后的演奏影响会很大。我将我的想法告诉运成，然而他只是憨然一笑，我以为他或会半途而废，不想他从此竟抛开一切，真的全身心投入到斫琴里了。

这本书收集了历代关于斫琴的论述，经过甄别、整理，结合运成的斫制心得，以传统斫制理论和传统斫制方法为基础，第一次完整的提出了系统的斫制思路，以及斫制的顺序和各工序的穿插关系，这十分之了不起，实为难得。历代知名斫琴师，都有自己关于斫制的心得，但大多斫琴师对于此都是秘而不宣的，运成总结了前人对斫制的思考，加上自己制作中的体会，并把这些公之于众，这本身就是一件功德。我为他无私的执着和取得的成绩喝彩。

——张子盛，中国古琴学会秘书长、天津琴院院长

序一 / 002

序二 / 004

序三 / 006

前言 / 010

第一章 　斫琴述略 / 001

一、历史上的古琴 / 002

二、古琴的构造和历代琴式 / 032

三、古琴的审美和艺术价值 / 052

第二章 　斫琴前的准备 / 061

一、工作场地的划分 / 062

二、荫房的建造 / 065

三、工具的选择 / 067

四、木材的干燥和存放 / 072

第三章 　选材、音色 / 075

一、琴材的选择 / 076

二、音色的选择 / 093

三、临摹的重要性 / 098

第四章 　制作木胎 / 107

一、木胎综述 / 108

二、制作模板 / 112

三、制作面板 / 118

四、制作底板 / 119

五、初次合琴 / 119

六、附件的制作和安装 / 131

七、木胎小结 / 146

第五章 　制作灰胎 / 149

一、灰胎概述 / 150

二、生漆的过滤 /153

三、靠木漆 / 154

四、裱布 / 155

五、中胎的制作 / 165

六、合琴 / 178

七、制作表胎前的调整 / 179

八、表胎制作 / 182

九、灰胎小结 / 186

第六章 　髹漆 / 189

一、髹漆概述 / 190

二、生漆的种类 / 191

三、底漆的制作 / 192

四、面漆的制作 / 193

五、推光 退光 揩清 / 194

六、髹漆小结 / 195

第七章 　配件安装及调试 / 199

一、岳山龙龈的调整 / 200

二、制作绒扣 蝇头结 / 200

三、张弦调试及其他 / 202

四、常见问题的解决 / 205

附录一 　百衲琴 / 208

附录二 　断纹的制作方法 / 211

后记 / 216

部分参考书目 / 217

陶运成，字修远。青年古琴演奏家、斫琴家。祖籍山西洪洞，现居郑州。1998 年起师从著名古琴演奏家、教育家张子盛先生学习古琴至今。主攻九嶷，兼学虞山。现任中国民族器乐学会理事、中国古琴学会办公室副主任、河南省民族管弦乐学会古琴专业委员会常务副会长、张子盛古琴艺术中心郑州分馆馆长。曾担任《中国古琴民间典藏》编委会副主任。

荣获首届香港古琴国际邀请赛（古琴演奏组）一等奖。

作品“落霞式”古琴，荣获2012中国民族乐器制作大奖赛古琴制作组金奖。

作品“混沌式”古琴，被评选为第四届“幽兰?阳春”古琴大奖赛金奖奖品。

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书籍介绍

古琴是我国最早的弹弦乐器,据记载春秋时期就已在贵族和士大夫中盛行，历代都出现了许多著名的琴家、琴派和琴曲，古琴的制作工艺也随之发展完善,制琴名家辈出，传世名琴流传有绪。本书记述了古琴制作的历史、种类及制作方法，并配以实物图片，读者从中可以全面了解古琴的材质和形制，是一部古琴制作者研习古琴制作技艺的必备教材，同时也是一部供古琴爱好者学习古琴知识的有益读物。

名家点评

此书在继承传统斫琴法的基础上又提出了新的论点，明确提出了古琴制作的系统思路，做到了“虽不泥于古方，而又尽出于古方”。内容从宏观到微观，包罗了传统斫琴理论，乃至具体到附件的安装、使用工具等，理论和实践高度结合。从传统美学的视角总结了古琴的审美特征，并以此为立足点，提出了古琴音色审美和具体制作之间的相对关系，使读者对斫琴艺术形成全面系统的认识，并通过阅读本书使实践制作成为可能。

——许健，琴史专家、原中国艺术研究院民间音乐研究室主任

关于古琴制作的资料历来很少，这是由于制作者大多不具备相关的理论修养和写作的能力，而理论家又缺乏真正意义上的实践，这种情况本不限于古琴，其他乐器也存在这种状况。小陶这部书在古琴制作方面填补了一个空白，并且他能够把古代的斫琴传统和当今的斫琴实践结合起来，从这个角度讲，我认为这本书和他所斫的琴一样具有价值。

——毕可炜，中国民族器乐学会常务副会长

运成1998年开始跟我学琴，不管是《秋鸿》《广陵散》等传统大操，还是《春风》《山水情》，乃至于《三峡船歌》等新曲，没过几年，便已有小成，其钻研和勤奋，令人赞赏，常自念若干年后，必成大器。

此后运成在学琴的过程中，收集了历代关于斫琴的文章和只言片语，积累了丰富的理论基础，经常和我探讨关于古琴制作的问题，并有开始动手制作的准备，这是一个大胆而又挑战性的想法，彼时，我深知他的理论积累已经不成问题了，但又怕他吃不了斫琴的苦，且对于琴人来说，斫琴伤手是不争的事实，对以后的演奏影响会很大。我将我的想法告诉运成，然而他只是憨然一笑，我以为他或会半途而废，不想他从此竟抛开一切，真的全身心投入到斫琴里了。

这本书收集了历代关于斫琴的论述，经过甄别、整理，结合运成的斫制心得，以传统斫制理论和传统斫制方法为基础，第一次完整的提出了系统的斫制思路，以及斫制的顺序和各工序的穿插关系，这十分之了不起，实为难得。历代知名斫琴师，都有自己关于斫制的心得，但大多斫琴师对于此都是秘而不宣的，运成总结了前人对斫制的思考，加上自己制作中的体会，并把这些公之于众，这本身就是一件功德。我为他无私的执着和取得的成绩喝彩。

——张子盛，中国古琴学会秘书长、天津琴院院长