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《新编水浒画传》内容简介：《水浒传》的第一个日文译本是《通俗忠义水浒传》，由著名学者冈岛冠山据李卓吾百回评点本编译，于宝历九年（1759）出齐。宽政二年（1790），丢甩道人又补译二十回作为“拾遗”附录于书后。当时日本正处于江户时代文化发展最为繁荣的时期，因编译《三国演义》而形成的“军谈”文学方兴未艾，所以《水浒传））的编译再一次对日本文坛产生重大影响，当时出现了一批取材于日本历史而模仿《水浒传》形式创作的作品，如建部绫足的《本朝水浒传》、仇鼎山人的《日本水浒传》、伊丹椿园的《女水浒传》、振鹭亭的《伊波吕水浒传》、山东京传的《忠臣水浒传》等，其中，以泷泽马琴的《南总里见八犬传》最为著名，为广大日本读者所熟知。

由曲亭马琴、高井兰山合译的《新编水浒画传》是继《通俗忠义水浒传》之后出现的又一个新的《水浒传》译本。它于文化二年（1805）开始出版，所依据的底本是“以七十回为正本”，并参照了百回本和百二十回本。翻译方式也是编译，所以这个译本的卷数为九十卷。全书分装十八函，每函一编五册，大体上每册一卷，至天保九年（1838）出齐。据有关材料介绍，曲亭马琴是应书店的要求而编译的，而且他只编译了前十卷，后面的八十卷是高井兰山根据冈岛冠山的译本进行加工而成的，所不同的是高井兰山的改译采用了比较多的俗语，因而这个译本当时在日本流传相当广泛，几乎是家喻户晓。曲亭马琴（1767-1848）是江户末期的著名小说家，创作和编译的作品甚丰。他之所以只编译了前十卷，是因为刻版工米助与出版商丸屋甚助发生债务纠纷，对簿公堂，马琴亦遭牵连取证，因此而与出版商有隙，不再提供译稿（或说是因为与插图作者葛饰不和，则系误传），所以后面的八十卷就由高井兰山据旧译本予以改编。

这个译本和以前的《水浒传》日译本的另一个不同之点在于它采取了当时流行的“绘本”形式，插图的作者，第一、二编的十卷署名“葛饰北斋”，第三至十二编的五十卷署名“北斋为一老人”，第十三编以后的三十卷署名“葛饰戴斗”。“北斋为一老人”、“葛饰戴斗”都是浮世绘名画家葛饰北斋（1760-1849）在不同时期的别号，但葛饰北斋经常把自己用过的别号赠送给弟子，例如《绘本通俗三国志》虽然署名“葛饰戴斗”，但据日本学者考证却出于北斋弟子的手笔。因此，这套《新编水浒画传》是否全部出于葛饰北斋之手还是一个值得研究的问题，至今尚无定论。

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书籍介绍

《新编水浒画传》内容简介：《水浒传》的第一个日文译本是《通俗忠义水浒传》，由著名学者冈岛冠山据李卓吾百回评点本编译，于宝历九年（1759）出齐。宽政二年（1790），丢甩道人又补译二十回作为“拾遗”附录于书后。当时日本正处于江户时代文化发展最为繁荣的时期，因编译《三国演义》而形成的“军谈”文学方兴未艾，所以《水浒传））的编译再一次对日本文坛产生重大影响，当时出现了一批取材于日本历史而模仿《水浒传》形式创作的作品，如建部绫足的《本朝水浒传》、仇鼎山人的《日本水浒传》、伊丹椿园的《女水浒传》、振鹭亭的《伊波吕水浒传》、山东京传的《忠臣水浒传》等，其中，以泷泽马琴的《南总里见八犬传》最为著名，为广大日本读者所熟知。

由曲亭马琴、高井兰山合译的《新编水浒画传》是继《通俗忠义水浒传》之后出现的又一个新的《水浒传》译本。它于文化二年（1805）开始出版，所依据的底本是“以七十回为正本”，并参照了百回本和百二十回本。翻译方式也是编译，所以这个译本的卷数为九十卷。全书分装十八函，每函一编五册，大体上每册一卷，至天保九年（1838）出齐。据有关材料介绍，曲亭马琴是应书店的要求而编译的，而且他只编译了前十卷，后面的八十卷是高井兰山根据冈岛冠山的译本进行加工而成的，所不同的是高井兰山的改译采用了比较多的俗语，因而这个译本当时在日本流传相当广泛，几乎是家喻户晓。曲亭马琴（1767-1848）是江户末期的著名小说家，创作和编译的作品甚丰。他之所以只编译了前十卷，是因为刻版工米助与出版商丸屋甚助发生债务纠纷，对簿公堂，马琴亦遭牵连取证，因此而与出版商有隙，不再提供译稿（或说是因为与插图作者葛饰不和，则系误传），所以后面的八十卷就由高井兰山据旧译本予以改编。

这个译本和以前的《水浒传》日译本的另一个不同之点在于它采取了当时流行的“绘本”形式，插图的作者，第一、二编的十卷署名“葛饰北斋”，第三至十二编的五十卷署名“北斋为一老人”，第十三编以后的三十卷署名“葛饰戴斗”。“北斋为一老人”、“葛饰戴斗”都是浮世绘名画家葛饰北斋（1760-1849）在不同时期的别号，但葛饰北斋经常把自己用过的别号赠送给弟子，例如《绘本通俗三国志》虽然署名“葛饰戴斗”，但据日本学者考证却出于北斋弟子的手笔。因此，这套《新编水浒画传》是否全部出于葛饰北斋之手还是一个值得研究的问题，至今尚无定论。