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《大风》是70后实力派女作家李凤群继的 长篇力作。作者以一个家族四代人七位人物的不同叙述视角，勾画出六十年间家与国的现实生态。因家族背景在特殊年代里的不被见容，而不得不远走他乡的太爷；因在他乡不适，而不得不以挖坑的方式，表达自己对故乡思念的爷爷；因在现实世界跌跌撞撞，而四处寻宗访祖疏泄内心孤闷却又不可得的父亲；因生来贫寒而渴盼到外面改变自己命运，却因一场无法预料的事故而停滞了脚步的我。这个家族中的每一个人，在他乡与故乡间的数十年迁徙中，寻找着安身立命的精神所在，但飘荡在历史的大风中，谁又能准确地把握住自己的命运？他乡之人“遥问客从何处来”，故乡的味道却在召唤远方的游子，“田园将芜胡不归”。一代人反认他乡是故乡，一代人欲寻故乡却已不可得……

章 谎言

第二章 愤怒

第三章 背叛

第四章 寻觅

第五章 逃离

后记 大风过后，草木有声

李凤群，1973年生于安徽无为。2000年开始创作长篇小说。2006年加入中国作家协会。鲁迅文学院第十四届高研班学员。曾获江苏省第三、四届紫金山文学奖、安徽省首届鲁彦周文学奖、江苏省“五个一工程”奖、安徽省文学新星奖、“2013年度青年作家奖”等。在《人民文学》《收获》《十月》《大家》《作家》等刊物发表长中短篇作品百万字。著有《边缘女人》《如是我爱》《非城市爱情》《背道而驰》《大江边》《颤抖》等多部作品。

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我父亲一时反应不过来，张着嘴，瞪大眼，表情很滑稽。他咧开嘴，想笑一下，得到的喜讯太突然，笑容一时出不来。我爷爷赶紧补充说，我慢慢跟你解释。边说边接过我兄弟的拉杆箱，他不愿让漂亮的箱子在坑坑洼洼的泥巴地上拖，硬是提着它。

     他说，这种事 近也频繁，八家坝有个老太也是没事装病，把他儿子从北京喊回来，结果儿子心急火燎的，在路上出了车祸，一家四口死了三个，这种人活着就是作孽。我爷爷说。

     我兄弟紧赶慢追，拽住自己的行李，说拉杆箱就是用来拖的。我爷爷不听劝，提着箱子别别扭扭而又怒气冲冲地朝前走，我兄弟很是茫然不解。我爷爷，从后背看，白发稀松，身材厚实，脖粗腰粗，脖颈和裸露的手臂皮肉已经松弛。

     我父亲能明白这种喜悦和愤怒交织的情绪：一个人可以同时有两种情绪，一边生他老子的气，一边心疼他孙子的拉杆箱。

     江心洲的天晦暗如黄昏，江面上乌云滚滚，连着阴沉了两三天，不下雨，也没出太阳。

     一公里长的大坝，只遇见一户人家亮起了昏黄的灯光，一只小猫窜到坝下的乱草丛中，一条狗窝在一户上了锁的门口打盹。

     掩映在江和树之间的堤坝寂寥又陈旧。窗户的玻璃积满了灰尘，瓦楞上不规则的灰白应该是乌鸦或者什么鸟的粪便。门前只有一棵粗壮的柳树，枝枝蔓蔓披挂下来，落寞又厚重。一只公鸡站在柳树裸露出来的根茎上，若有所思。

     我父亲迟疑地说： 要是我爷爷这会儿真没了，这也太冷清了吧？ 是啊！张广深点点头： 现在江心洲人的喜事全部集中在过年办，过大寿、订婚、结婚都是年头年尾办。不然，热闹不起来。

     爷孙三代人先从偏门瞧见照顾我太爷的护工正在厨房忙着做晚饭。她一见到这些齐刷刷的男人，赶紧把手在围裙上抹了又抹，又把刚刚跟张广深解释过的话翻出来复述一遍： 电话是我打的，是老头骗我打的，他昨天起就不吃饭了。我还以为他只是有点儿不舒服， 早上我进来瞧他，人已经软了，身上一点热气也没有，喊他，不动，碰他，也没反应，我给他灌点儿水也都淌出来了。过去，天要一下雨，他就尿在床上，又招苍蝇又招蚊子，你瞧，这天明显要变，他偏偏两天一点都没尿，床单也是干的，听不到哼哼，看不到眼皮动，我想怕是过去了，我是想打个电话叫何大夫给诊断一下，何大夫到城里去了，我又等了一会儿，眼皮一直不动，也没呼吸，天又热，我检查了好几遍，还是像死了一样，哪晓得你们一到家，他又开始哼哼了…… 对于我太爷的为人，我爷爷张广深自认为了然于心。他摆摆手，示意不予计较。护工是留守在江心洲仅有的年纪不到六十、身体健康的妇女之一，有孙子拖累，她才没外出打工。她的业务不错，除了照顾我太爷，还要照顾三个不到上学年纪的留守儿童。她絮絮叨叨地说着，目光委屈，一副重任在肩、承担不起，随时想撂挑子的表情。撂挑子，这可是我爷爷的软肋。花这么少的钱雇一个靠得住的人照顾我随时会挂的太爷，一度是大难题。如果我爷爷讲句不该讲的话，或者得罪了她，明天我太爷的早餐就没有人做，尿了的床单没人洗， 关键的是，他确切的死期将不会为人所知。

     八卦洲前年就发生过这种事。有个七旬老太，死了半个月，儿孙都不知道，尸首都烂了，也没人回来帮她火化。

     P6－P7

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我自打生出来，就像一片从树上掉下来的落叶，到后来能够左右它的只有大风了。

书籍介绍

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七十年中，沦落迁徙、改名换姓、奋力图存、寻祖觅踪、自我放逐……漏洞百出的谎言掩饰着求活的艰辛，被谎言包裹的愤怒演化成异常的性格，怪诞的举止激起别样的风波，祖宗的烙印无形中熔化于子孙的血液。这四代人的生活、性格以及各自的下落，经由他们的讲述，断续成为完整，生存成为信念，沉重和眼泪变成一种机智，甚至变成一种滑稽，历史的大风似乎在他们身上看不出痕迹，但是，每一道纹理都写着：命运和中国。

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一部全部用说话给缄默人群立言的长篇；一首赋形于流徙为卑微生命立传的史诗；一小条跌落到底端向浩瀚高处攀爬的活路；一大片牵系着血亲让人们各负内伤的原乡。风卷江湖雨，风雪夜归人。《大风》始终飘荡着童言的声线，《大风》一直珍摄那苍老的音区。在这两者之间，芜杂迷乱被颠簸出了眉目，我们的自豪也由模糊渐趋清晰：一代中文作家以出色的艺术完成度，正在写就令后世致敬的经典。——施战军（著名文学评论家、《人民文学》主编）

我们可以将《大风》解读为一部以人物命运变迁为枢纽建构起中国当代史讲述的长篇小说，反过来，也可以将其视为在历史长河动荡浮沉中了悟人的命运的作品。李凤群没有把这类问题的最终解释诉诸政治历史、道德评价以及抽象议论的层面，《大风》自始至终保持了对这些兴趣、习惯的克制，它只写人的命运：苦难、歧视、绝望、人性的扭曲。在历史的“大风”中，人们摇摇晃晃，书写着压迫、屈辱、贫困，也书写着坚韧和顽强。——陈福民（著名文学评论家、中国社会科学院文学研究所研究员）

卑微的小人物，在七十年的历史长河中为了生存进行身份转换，最终难以重塑年轻一代的价值认同。70后女作家李凤群以众声喧哗的多声部叙述，处理了重大的文学伦理问题：人该如何面对自己的历史？如何通过记忆和遗忘的选择，让外在社会问题与意识形态转化为内在要求，以期重新估定自己的社会价值？在个人与国家之间，在阶层和人性之间，自有卑微者自身的尊严和地位；私人生活空间被确立、被保护，个体才可能再次进入历史和现实，成为一个又一个大写的个人。——程永新（著名文学评论家、《收获》主编）

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——施战军（著名文学评论家、《人民文学》主编）