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本书为“浦东文化丛书”第四辑中的一本。全书篇幅约20万字，收录笔者的26篇对历史和史志工作的探索性文章，分为“地方志研究”和“年鉴研究”两大部分。这些既是作者在史志工作实践中的深刻体会和理论认同，也是其对地情史、专业史研究所表达的见解。本书可作为史志工作者和研究者的参考性书籍。

地方志研究

小议地名语源

从历史文化名城看旅游中的文化行为

谈地方志编纂的改革与创新

地方志印数风险及对策浅析

地方志、年鉴档案的数字化建设研究

信息技术应用与地方志发展关系研究

地方志办公自动化系统的设计与实现

论地方志的信息化策略

《清明上河图》流传排年记事研究

从浦东历史遗址、出土文物看其成陆过程与城市化发展的关系

谈历 白银的比价

论元明清三朝火器发展

浅议元朝疆域扩张中的火器运用及西传

年鉴研究

论我国年鉴出版的形态变化、趋势和特点

论年鉴期刊的个性化与经营管理

论年鉴编纂规范化

论年鉴稿源开拓和组稿形式变革

论年鉴资料的整体优化

年鉴条目写作

年鉴的情报价值及其作用

拓展年鉴发行业务：年鉴适应 出版和发行开放之策

论年鉴编纂的现代化

论年鉴局域网中多数据库系统互联机制的设计与实现

年鉴网络的采购原则

论年鉴品牌创新和市场营销策划

年鉴质量管理与内容创新

杨隽，上海浦东史志工作者。

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《清明上河图》流传排年记事研究 北宋末年 宫廷画师张择端所绘长卷写实风俗画《清明上河图》，乃是我国画坛稀世瑰宝。画卷真实地再现了北宋都城汴京清明时节的繁华景象，是一件伟大的现实主义绘画艺术珍品。作品不但表现内容丰富、形象生动传神，而且画面中的建筑布局以及人们的生活劳动都为后人研究宋代历史提供了宝贵的图像资料，因此作品具有较高的历史文献价值和极高艺术研究价值。从其问世至今的近千年中，该画经历了四出五进宫门的辗转流传。其间，倾倒了多少皇室贵族、达官贵人和收藏者。产生不少争相收藏的轶闻趣亊，也留下了一些鲜为人知的流传憾亊和疑点。

    《清明上河图》走进人民大众眼中和心里，是在故宫博物院收藏之后。而真正出现普通老百姓争相观看的高潮，还是在2003年，由上海博物馆举办的《千年遗珍——晋唐宋元书画国宝展》上所形成。笔者曾被高潮盛事所感动，也愧感对手头的一份摹本研读不够。

    此后，余兴未止，多次查询，仍发现不少有关文章，其中摘抄或改写的短文多取材于杨新先生的论文，流传故事情节生动可读，笔者随之产生了以杨新先生论文为主线，参照有关文章和有关史料编写《清明上河图流传排年记事》的想法，用了月余时间， 如愿以偿。全文以《清明上河图》流传中事件记年先后为序，凡推导之“记年”均以“约某某年前后”表示，并给出估算依据，记事中材料少的从简，有补充的酌情多写几句，疑点探讨则尽量表示清楚。

    政宣年间，张择端完成《清明上河图》政宣指政和、宣和年间，其中政和年间为1111～1117年，假设张择端从入宋徽宗时的宫廷画院开始创作《清明上河图》，去掉画作费时三年左右，则 早完成时间为政和年间的1113 ～1117年，也有说在宣和年间（1119～1125年）完成。该画完成后，保存在宣和御府，宋徽宗用瘦金体为其题签了《清明上河图》，并钤盖了双龙小印。

    元人对张择端及《清明上河图》的介绍：“清明上河图乃宋代之翰林画史张择端所作之神品也。择端字正道，东武人。幼读书，游学於京师，后习于绘事，本工其界画，尤擅于市桥、邑屋、舟屋、舟车、城廓、山村、草树、马牛、人物以及衣冠之，出没远近无一不臻其妙，茆自成其家数也。”清明上河图乃描绘北宋之都城及汴河 清明时节之市俗人事而故名。其画面幽雅，写景生动逼真，城郊农村清明时节之田野之景色，疏林簿雾掩映着农舍酒家，阡陌纵横，田亩井然，村头之大道上人员簇拥，踏青扫墓而归。此处乃以拱桥为中心，桥上行人熙熙攘攘，商铺林立，有仃足而观者；桥下舟辑川流不息，篙师缆夫牵重舟逆急而图寸进。汴梁街市商店鳞列。行人往来频频，南来北往，有士农工商、医卜、僧道、胥隶骑而赶集，有载货之货车者、以多匹之马拖曳者、妇幼乘驴者、有以物易物之货郎担者、执斧而锯者、困而睡者、以板为舆者、驴羸马牛橐驰之属，屋宇则官府之衙，市缠之居，甚为可观，店肆之所鬻，则酒若馔，雅货百物，有题匾名氏字画，人与物多至不可指数。而笔势雅意而逸趣生动，隐见殊形向背相凖无其错误之迹也。 然此图之妙，若非画作夜思月累岁积，不能到其妙处。整幅画面人与物之远近、疏密、动静、繁简，都通过画之传神之笔被运筹得周密妥贴、准确别致，具有“长而不冗、繁尔不杂，充满方寸之内体百里之迥之宏伟气派。藏者宜宝之也。”( 元 ? 凉州太守杨如寿为一摹本撰写的题文)张择端是在北宋末年宫廷画院特定条件下，培养出来的 画师之一。

    宋徽宗赵佶执政后﹐出於當时政治需要和个人的爱好﹐他扩充宮廷画院﹐提高宮廷画师的地位和待遇。如赵佶特許画院中有地位的画家服緋紫佩魚袋，鱼袋为鱼形金、银饰，公服则系于带而垂于后，以明贵贱。（按宋朝旧制规定﹐凡技艺出身人员得官是不得服緋佩魚的）而宋徽宗赵佶本人就是当时 的书画家，保存下来的画作有《瑞鹤图》、《芙蓉图》、《腊梅山禽图》、《池塘秋晚图》、《柳鸦芦雁图》、《五色鹦鹉图》、《祥龙石图》、《雪江归棹图》、《溪山秋色图》、《听琴图》、《红蓼白鹅图》等等。在书法上他造诣也颇深，创造了独特的“瘦金体”。同时他也是书画教育家，经常钦定画题，如曾以“万绿丛中一点红”诗句，对天下擅长绘画的文人进行考核，从中选拔出（二名） 人才入宫廷画院。正是由于皇帝的重视，並亲身参予书、画创作和教育，故當時画院人才济济﹐培养出了诸如李唐﹑张择端、马贲﹑王希孟﹑苏汉臣、朱锐等名家，出现了兩宋画院中 为繁荣的局面。张择端的《清明上河图》就是在这一特定历史环境下创作出来的。“据载，当年（张择端）他还画过《西湖争标图》《西湖春晓图》《南屏晚钟图》等作品，《清明上河图》是其惟一的传世真迹”。（摘自2003年5月19日《中国书画报》张曼华“宏大壮观的《清明上河图》一文”）这样，张择端是画院的出名画师是没问题的。

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