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奇怪的是，进入三月之后下如此大的雪就不多见了。二月份，好歹还说得过去。三月，路面已经开始解冻，阳光也让人感觉温暖了许多。尽管茫茫的雪原依旧呈现在眼前，可人们已经听到了春的脚步。可就在这样的时候，令人瞠目的大雪袭来，击碎了那些期盼春天已久的心。然而，雪完全不顾人们的心情，持续肆无忌惮地下着。

那一天，雪依旧飘舞着。可毕竟三月了，空气中的水分多，把雪抓入手里时，不再像一月的时候沙沙地从指间漏掉。那雪花，就如同只只蝴蝶，轻盈飞舞于广阔的天空，越落越近。它们相互追逐拥挤着，遮蔽了天空，覆盖了城市，埋住了田野。

野津朝窗外望去，这雪哪是从天而降，简直就是从地上翻卷了起来。大片的雪花重重叠叠，纷纷扰扰。此刻，不论是对面的住院部，抑或附近的其他高楼，都如同灰底色上点缀了无数白色的斑点，像是一幅印象派画作。

那雪花，就如同只只蝴蝶，轻盈飞舞于广阔的天空，越落越近。它们相互追逐拥挤着，遮蔽了天空，覆盖了城市，埋住了田野。

的确，设计获得头奖的作品是时代的杰作，但是它将很快被新的设计样式所取代。任何事物，正因为它发生变化，所以才能流行。又正因如此，通常，人们对事物的认识很难超越时代这个框架。那么在框架之内与时代联系得越紧密的话，得到的评价往往也越高。然而，能够经得住岁月考验的真正杰作，从一定意义上说，又必须超出当世的束缚。这些作品可能会遭到同时代人的非难、谩骂,甚而有的被丢弃遗忘。但恰恰就是在反驳、非难四起的时候，历史往往才会产生杰作。

所以说，一个所谓的拙作，不能就单纯地把它看成是拙劣的作品，而应该从结构的缺陷与造型欲望这一对矛盾出发来研究。没有造型欲望的设计师只是纯粹模仿、盗窃前人的造型。仔细考察，就连赖特、勒・柯布西耶这样的大师也曾有过许多粗制滥造的作品。然而，杰作正是从这些所谓的粗制滥造中诞生的。小说家如果觉得自己的作品不好，他可以撕毁自己的原稿，抑或不发表了事。但,建筑师就不同了。他创作出来的是建筑作品，不可能毁掉。哪怕是只做到一半就要废弃，那也只能原封不动地残留在世上。倘若一个建筑设计师害怕这一点，那么他这一生，绝不可能创造出独树一帜的作品。因此，我常劝那些年轻的设计师，不要害怕自己的作品做坏了。尽管大胆地去干，没有数不清的坏作品，就不可能有什么真正的杰作。

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